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关于找伴侣的诗句《繁星》中的短诗,越多越好长短句诗词有哪些1.描写“找到理想伴侣”的诗词有哪些
1.(1)盈盈一水间，脉脉不得语------汉.古诗十九首<<；迢迢牵牛星>>
(2)原文：
迢迢牵牛星
迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨；
河汉清且浅，相去复几许！
盈盈一水间，脉脉不得语。
2.(1)举手长劳劳，二情同依依------汉乐府民歌<<；孔雀东南飞>>
(2)原文："序曰：汉末建安中，庐江府小吏焦仲卿妻刘氏，为仲卿母所遣，自誓不嫁。其家逼之，乃投水而死。仲卿闻之，亦自缢于庭树。时人伤之，为诗云尔。
孔雀东南飞，五里一徘徊。
十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书。十七为君妇，心中常苦悲。君既为府吏，守节情不移，贱妾留空房，相见常日稀。鸡鸣入机织，夜夜不得息。三日断五匹，大人故嫌迟。非为织作迟，君家妇难为！妾不堪驱使，徒留无所施，便可白公姥，及时相遣归。
府吏得闻之，堂上启阿母：“儿已薄禄相，幸复得此妇，结发同枕席，黄泉共为友。共事二三年，始尔未为久、女行无偏斜，何意致不厚？
3.(1)红豆生南国，春来发几枝.愿君多采撷，此物最相思------唐.王维<<；相思>>
(2)译文：红豆生长在南方，春天来的时候它会发芽生长.希望你可以多采一些，因为它是思念的象征.
4.(1)郎骑竹马来，绕床弄青梅------唐.李白<<；长干行>>
(2)原文：妾发初覆额，折花门前剧。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。
同居长干里，两小无嫌猜，
十四为君妇，羞颜未尝开。
低头向暗壁，千唤不一回。
十五始展眉，愿同尘与灰。
常存抱柱信，岂上望夫台。
十六君远行，瞿塘滟滪堆。
五月不可触，猿声天上哀。
门前迟行迹，一一生绿苔。
苔深不能扫，落叶秋风早。
八月蝴蝶黄，双飞西园草。
感此伤妾心，坐愁红颜老。
早晚下三巴，预将书报家。
相迎不道远，直至长风沙。
2.查找情侣名字诗句张传中爱王光琼
张河清，彩霞漫，春光烂漫蝴蝶飞。
传园秀，艳阳照，岸边婆娑杨柳垂。
中华兴，享盛世，朗朗晴空爽风微。
爱意绵，长相守，一生一世相依偎。
王卿美，真妩媚，牵手今生鸿运随。
光亭唱，曲悠扬，花香鸟语精神倍。
琼秀笑，同心结，知己酌酒今宵醉。
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3.关于交友的古诗结交非贤者，难免生爱憎。
——孟郊山河不足重，重在遇知己。——鲍溶相见情已深，未语可知心。
——李白相知在急难，独处亦何益。——李白交友投分，切磨箴视。
——周兴嗣势力之交，古人羞之。——刘义庆益者三友，损者三友。
友直，友谅，友多闻，益矣。友便辟，友善柔，友便佞，损矣-孔子门内有君子，门外君子至。
——冯梦龙人之于就兼相爱、交相利也，譬之犹火之就上、水之就下也，不可防止于天下。——墨翟伪装的朋友要比凶恶的敌人更坏。
——普卡利西尔朋友越老越好，美酒越老越香。——约翰·雷君子慎所择，休与毒兽伍。
——张汪玉人家帮我，永志不忘；我帮人家，莫记心上。——华罗庚以酒交友，与酒一样，仅一晚而已。
——罗高我既找不到一个完全献身于我的朋友，我就必须有些能以其推动力克服我的惰性的朋友。——卢梭在欢乐时，朋友会认识我们；在患难时，我们会认识朋友。
——科林斯一个正直的人要经过长久的时间才能看得出来，一个坏人只要一天就认得出来。——索福克勒斯亲戚是不可选择的，而朋友却可以。
——德·利勒仁爱的话，仁爱的诺言，嘴上说起来的容易的，只有在患难的时候，才能看见朋友的真心。——克雷洛夫蔗味老弥甘，交情久更挚。
——袁牧以切磋之谊取友，则学问日精；以慎重之行利生，则道风日远。——弘一法师在不幸中，有用的朋友更为必要；在幸运中，高尚的朋友更为必要。
在不幸中，寻找朋友出于必需；在幸运中，寻找朋友出于高尚。——亚里士多德要这样生活；使你的朋友不致成为仇人，使你的仇人却成为朋友。
——毕达哥拉斯最善于应付对外面敌人的恐惧的是尽量交友；对于不能交为朋友的人，至少要避免和他们结怨；要是连这个也办不到，就要尽可能地避免和他们往来，为自己的利益疏远他们。——伊壁鸠没能弄清对方的底细，决不能掏出你的心来。
——巴尔扎克君子以文会友，以友辅仁。——《论语》亲戚是上帝赐予我们的、朋友是我们自己挑选的。
——马姆福尔德李白：《赠友人三首》兰生不当户，别是闲庭草。夙被霜露欺，红荣已先老。
谬接瑶华枝，结根君王池。顾无馨香美，叨沐清风吹。
馀芳若可佩，卒岁长相随。袖中赵匕首，买自徐夫人。
玉匣闭霜雪，经燕复历秦。其事竟不捷，沦落归沙尘。
持此愿投赠，与君同急难。荆卿一去后，壮士多摧残。
长号易水上，为我扬波澜。凿井当及泉，张帆当济川。
廉夫唯重义，骏马不劳鞭。人生贵相知，何必金与钱。
慢世薄功业，非无胸中画。谑浪万古贤，以为儿童剧。
立产如广费，匡君怀长策。但苦山北寒，谁知道南宅。
岁酒上逐风，霜鬓两边白。蜀主思孔明，晋家望安石。
时人列五鼎，谈笑期一掷。虎伏被胡尘，渔歌游海滨。
弊裘耻妻嫂，长剑托交亲。夫子秉家义，群公难与邻。
莫持西江水，空许东溟臣。他日青云去，黄金报主人。
李白：《陈情赠友人》延陵有宝剑，价重千黄金。观风历上国，暗许故人深。
归来挂坟松，万古知其心。懦夫感达节，壮士激青衿。
鲍生荐夷吾，一举置齐相。斯人无良朋，岂有青云望。
临财不苟取，推分固辞让。后世称其贤，英风邈难尚。
论交但若此，友道孰云丧。多君骋逸藻，掩映当时人。
舒文振颓波，秉德冠彝伦。卜居乃此地，共井为比邻。
清琴弄云月，美酒娱冬春。薄德中见捐，忽之如遗尘。
英豪未豹变，自古多艰辛。他人纵以疏，君意宜独亲。
奈何成离居，相去复几许。飘风吹云霓，蔽目不得语。
投珠冀相报，按剑恐相距。所思采芳兰，欲赠隔荆渚。
沉忧心若醉，积恨泪如雨。愿假东壁辉，馀光照贫女。
李白：《赠从弟冽》楚人不识凤，重价求山鸡。献主昔云是，今来方觉迷。
自居漆园北，久别咸阳西。风飘落日去，节变流莺啼。
桃李寒未开，幽关岂来蹊。逢君发花萼，若与青云齐。
及此桑叶绿，春蚕起中闺。日出布谷鸣，田家拥锄犁。
顾余乏尺土，东作谁相携。傅说降霖雨，公输造云梯。
羌戎事未息，君子悲涂泥。报国有长策，成功羞执珪。
无由谒明主，杖策还蓬藜。他年尔相访，知我在磻溪。
李白：《赠闾丘处士》贤人有素业，乃在沙塘陂。竹影扫秋月，荷衣落古池。
闲读山海经，散帙卧遥帷。且耽田家乐，遂旷林中期。
野酌劝芳酒，园蔬烹露葵。如能树桃李，为我结茅茨。
李白：《赠钱征君少阳（一作送赵云卿）》白玉一杯酒，绿杨三月时。春风馀几日，两鬓各成丝。
秉烛唯须饮，投竿也未迟。如逢渭川猎，犹可帝王师。
李白：《赠宣州灵源寺仲浚公》敬亭白云气，秀色连苍梧。下映双溪水，如天落镜湖。
此中积龙象，独许浚公殊。风韵逸江左，文章动海隅。
观心同水月，解领得明珠。今日逢支遁，高谈出有无。
李白：《赠僧朝美》水客凌洪波，长鲸涌溟海。百川随龙舟，嘘吸竟安在。
中有不死者，探得明月珠。高价倾宇宙，馀辉照江湖。
苞卷金缕褐，萧然若空无。谁人识此宝，窃笑有狂夫。
了心何言说，各勉黄金躯。李白：《赠僧行融》梁有汤惠休，常从鲍照游。
峨眉史怀一，独映陈公出。卓绝二道人，结交凤与麟。
行融亦俊发，吾知有英骨。海若不隐珠，骊龙吐明月。
大海乘虚舟，随波任安流。赋诗旃檀阁，纵酒鹦鹉洲。
待我适东越。
4.形容孤独一人没有与其志同道合的伴侣的诗句声声慢
李清照
寻寻觅觅，
冷冷清清，
凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，
最难将息。
三杯两盏淡酒，
怎敌他、晚来风急？
雁过也，
正伤心，
却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，
如今有谁堪摘？
守著窗儿，
独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，
到黄昏、点点滴滴。
这次第，
怎一个、愁字了得！
5.寻找描写爱情的最佳诗句.苏轼《江城子》十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。
料得年年断肠处，明月夜，短松岗。宋神宗熙宁八年（1075），苏轼在密州（今山东诸城）任知州。
此时诗人四十岁，题目上“乙卯”，指的就是这一年。题“记梦”，是梦后记事，内容是“梦亡妻”。
“十年生死两茫茫”，词一开始即点出夫妻死别的时间--十年。苏轼的妻子王弗死于治平二年，距诗人写此词时正好十年。
十年时间，不论长短，都是有限的，但只就它横亘在生与死之间这一点说，就是永无休止的了。谁都明白，生者与死者是永远不能会面的。
这里“生死”两字，道出两个世界，用得十分沉痛。使其后的“两茫茫”不仅有了“全无所知”之感，而且有了“永无所知”之感。
“不思量，自难忘”，写生者对死者的思念。“不”初看自相矛盾，仔细领会，却是诗人的更深一层的情怀。
说不思量，即是思量。因为这种思念，既是一种有意识的每时每刻的思念，也是一种难以中断的无意识的思念，可谓“此情无计可消除”（李清照《一剪梅》）所以是“不思量，自难忘”。
“千里孤坟，无处话凄凉”，王弗死后，迁葬于四川眉山（苏轼的家乡），而此时苏轼则在密州任所，不止千里之隔。死者在千里之外，没有昔日的伴侣近在咫尺相陪，九泉之下若有灵，连诉话凄凉的地方也没有。
这该多么孤寂清冷！至此，作者通过生者与死者在时间与空间上的隔离，表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不得相逢的遗恨。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”
这是诗人的一个假想。“相逢”，死者依然故我，而生者呢？这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派的斗争愈演愈烈的时候。
苏轼被卷进了这场漩涡之中，身不由己，宦海沉浮，不断地放外任，左迁，流徙，历尽苍桑，备尝艰辛，已是“尘满面，鬓如霜”了。此时此刻，生者与死者若能相逢，也肯定是“不识”了。
这里有诗人的那种相逢不识的遗恨，更多的则是诗人回首往事，倍觉辛酸的慨叹。下阕承接“相逢”写梦，境换而意相连。
“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。”
正是由于“不思量，自难忘”的那种刻骨铭心的想念，才产生了诗人所绘下的梦境。夫妻相逢在梦中，现实中时间与空间的距离都没有了。
往昔的美好时光出现在眼前--窗下，妻子对镜理妆，似乎是静谧、幸福的。然而，是“相顾无言，唯有泪千行”。
这里与起句“十年生死两茫茫”相映照。一说情思萦绕，怅惘空虚，一说纵使相逢，苦不堪言。
梦毕竟是梦，梦中还有着生死夫妻相逢的浪漫情调，哪怕这种浪漫是苦涩的，悲怆的。而在现实中，丈夫对亡妻的不可遏止的思念，则又是另一种情调了。
“料得年年断肠处，明月夜，短松岗。”诗人的思绪又回到了上阕的“千里孤坟”处。
短松岗，即指王弗的墓地。唐代开元年间，幽州衙将张某之妻孔氏死后，一日忽从冢中出，题诗赠张曰：“欲知肠断处，明月照松岗”。
（《本事诗·征异第五》）苏轼化用其意，遥想亡妻在清冷的月光下“千里孤坟”的凄凉处境。此典用得贴切，不着痕迹。
并由于作者刻意用了“料得”这样一个主动词和“年年”这样一个漫长的时间单位，使之不仅含有死者对生者的怀念，而且增加了生者对死者的怀念，使本词产生了双重的生死怀念之情，词的重量顿时倍增。王弗十六岁时嫁给苏轼，她天资聪颖，知书懂诗。
据《侯鲭录》记载，在一个正月夜里，王弗见庭前梅花盛开，月色霁清，对苏轼说：“春月胜与秋月色。秋色让人惨凄，春月令人和悦。
可召赵德麟辈饮此花下。”东坡听了高兴地说：“此乃诗家语也。”
王弗贤淑端庄，曾对苏轼的事业、为人处事进行过多次有识见的告诫、嘱咐。这些都被苏轼一往情深地写进了王弗的墓志铭。
这说明，王弗生前，不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音，事业上的贤内助。不幸的是王弗二十六岁时就谢世了。
这无疑在生活上、感情上对诗人都是一个沉重的打击。正是由于与妻子的情笃，生者的思念才是那样的持久。
这点在《江城子》词中，表现得淋漓尽致。纵观全词，诗人用朴实无华、近似白话的言词，写实情真，记梦意深；虚实相间，轻重结合，全无雕琢痕迹，却意义深远。
诗人选用《江城子》词调写悼亡之作，恰如其分。《江城子》词调，凡是有韵脚的地方，皆为平声，三、五、七言间用、迭用‘这样音韵谐协而又起伏不平。
从内容上看，所表达的正是深沉而又复杂的感情。如上阕“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”，由于句式参差，虽明白如话，却韵味醇厚，使人倍感沉痛。
苏轼在其后的一首与其胞弟子由久别相见的诗中曾有“犹胜相逢不相识，形容变尽语音存”，显然没有达到此种的意境。再如诗人化用“欲知肠断处，明月照松岗”，填出“料得年年断肠处，明月夜，短松岗”，与上阕中“千里孤坟，无处话凄凉”相呼应，充分利用词中长短句的长处，使人读后有一种回味无穷的感受。
以悼亡为题材作词，在苏轼是第一首，在词的发展史上也是第一首。这在词的内容的开拓上有它的独特意义。
6.有关想找女朋友的诗句,暗示,但是要易懂1.天气渐凉，床铺渐冷，出租半张。
2、爱屋及乌
我是先熟谙它，然后才熟谙她的。她经常在晚上带着那只小狗来公园安步，再此后我和它成了好伴侣，接着我和她一样成了好伴侣。一天我们坐在长椅上安息的时辰，我拍拍小狗，对它说；“奉告你的家丁，你还需求一位男家丁赐顾帮衬。”
3、占卜
我最欢愉爱好用扑克牌给他人算命，是以找我来求福求财的伴侣无数，可是我恰恰不给她算，只是奉告她；“你的命运是天定的。”自然她不是很对劲。那时我又奉告她：“我的命运也是天定的，我们有缘。”功用她不信赖天命，却赞成我的预言。
4、执手相看
其实我其实不懂五行之术，却装出江湖术士的样子，抓起她的手，“我来给你看相。”并信口乱说一番。
然后又伸出我的手给她看，“请垂青我的掌纹和你本人的掌纹。”说着煞有介事地将我的掌心和她的贴在一路。“知道这叫什么吗？”我故作浅显深挚，紧接着说，“这叫心心相印。”
5、谁比谁笨
她总是说我笨，由于舞蹈时我总是踩她的脚。可是我感触感染她比我笨，吃饭比舞蹈苟且多了，可是她却不竭地在桌子底下踩我的脚。此刻一想，仍是我笨。
6、借椟还珠小说里男女家丁公的相爱经常是从借书开真个，没想到我也碰着了，每次找我异村落借书，然后保留得很严谨地还给我。那时他在书里夹了张纸条，“我欢愉爱好你”。
【一】
繁星闪烁着——
深蓝的天空，
何曾听得见他们对语?
沉默中，
微光里，
它们深深地互相颂赞了。
【二】
童年啊!
是梦中的真，
是真中的梦，
是回忆时含泪的微笑。
【三】
万顷的颤动——
深黑的岛边，
月儿上来了!
生之源，
死之所。
【四】
小弟弟啊!
我灵魂中三颗光明喜乐的星，
温柔的
无可言说的
灵魂深处的孩子啊!
【五】
黑暗，
怎样幽深的描画呢!
心灵的深深处，
宇宙的深深处，
灿烂光中的休息处。
【六】
镜子——
对面照着，
反而觉得不自然，
不如翻转过去好。
【七】
醒着的，
只有孤愤的人罢!
听声声算命的锣儿，
敲破世人的命运。
【八】
残花缀在繁枝上;
鸟儿飞去了，
撒得落红满地——
生命也是这般的一瞥么?
【九】
梦儿是最瞒不过的啊，
清清楚楚的，
诚诚实实的，
告诉了
你自己灵魂里的密意和隐忧。
【十】
嫩绿的芽儿，
和青年说：
"发展你自己!"
淡白的花儿，
和青年说：
"贡献你自己!"
深红的果儿，
和青年说：
"牺牲你自己!"
【十一】
无限的神秘，
何处寻它?
微笑之后，
言语之前，
便是无限的神秘了。
【十二】
人类啊!
相爱罢，
我们都是长行的旅客，
甸着同一的归宿。
【十三】
一角的城墙，
蔚蓝的天，
极目的苍茫无际——
即此便是天上——人间。
【十四】
我们都是自然的婴儿，
卧在宇宙的摇篮里。
【十五】
小孩子!
你可以进我的园，
你不要摘我的花——
看玫瑰的刺儿，
刺伤了你的手。
【十六】
青年人啊!
为着后来的回忆，
小心着意的描你现在的图画。
【十七】
我的朋友!
为什么说我"默默"呢?
世间原有些作为，
超乎语言文字以外。
【十八】
文学家啊!
善意的撒下你的种子去，
随时随地要发现你的果实。
【十九】
我的心，
孤舟似的，
穿过了起伏不定的时间的海。
【二十】
幸福的花枝，
在命运的神的手里，
寻觅着要付与完全的人。
【二十一】
窗外的琴弦拨动了，
我的心啊!
怎只深深的绕在余音里?
是无限的树声，
是无限的月明。
【二十二】
生离——
是朦胧的月日，
死别——
是憔悴的落花。
【二十三】
心灵的灯
在寂静中光明，
在热闹中熄灭。
【二十四】
向日葵对那些未见过白莲的人，
承认他们是最好的朋友。
白莲出水了，
向日葵低下头了：
她亭亭的傲骨，
分别了自己。
【二十五】
死啊!
起来颂扬他;
是沉默的终归，
是永远的安息。
【二十六】
高峻的山巅，
深阔的海上——
是冰冷的心，
是热烈的泪;
可怜微小的人啊!
【二十七】
诗人，
是世界幻想上最大的快乐，
也是事实中最深的失望。
【二十八】
故乡的海波啊!
你那飞溅的浪花，
从前怎样一滴一滴的敲我的盘石，
也怎样一滴一滴的敲我的心弦。
【二十九】
我的朋友，
对不住你;
我所能付与的慰安，
只是严冷的微笑。
【三十】
光阴难道就这般的过去么?
除却缥缈的思想之外，
一事无成!
【三十一】
家是最不情的——
人们的泪珠，
便是他的收成。
【三十二】
玫瑰花的刺，
是攀摘的人的嗔恨，
是她自己的慰乐。
【三十三】
母亲啊!
撇开你的忧愁，
容我沉酣在你的怀里，
只有你是我灵魂的安顿。
【三十四】
创造新陆地的，
不是那滚滚的波浪，
却是他底下细小的泥沙。
【三十五】
万千的天使，
要起来歌颂小孩子;
小孩子!
他细小的身躯里，
含着伟大的灵魂。
【三十六】
阳光穿进石隙里，
和极小的刺果说：
"借我的力量伸出头来罢，
解放了你幽囚的自己!"
树干儿穿出来了，
坚固的盘石，
裂成两半了。
【三十七】
艺术家啊!
你和世人
难道终久的隔着一重光明之雾
【三十八】
井栏上
听潺潺山下的河流——
料峭的天风
吹着头发
天边——地上
一回头又添了几颗光明
是星儿
还是灯儿
【三十九】
梦初醒处
山下几叠的云衾里
瞥见了光明的她
朝阳啊!
临别的你
已是堪怜
怎似如今重见!
【四十】
我的朋友!
你不要轻信我
贻你以无限的烦恼
我只是受思潮驱使的弱者阿!
【四十—】
夜已深了
我的心门要开着——
一个浮踪的旅客
思想的神
在不意中要临到了
【四十二】
云彩在天空中
人在地面上
思想被事实禁锢住
便是一切苦痛的根源
【四十三】
真理
在婴儿的沉默中
不在聪明人的辩论里
【四十四】
自然啊!
请你容我只问一句话
一句郑重的话
我不曾错解了你么
【四十五】
言论的花儿
开的愈大
行为的果子
结得愈小
【四十六】
做饭上的蜡烛
依旧照着罢!
反复的调儿
弹再一阕罢!
等候着
远别的弟弟
从夜色里要到门前了
【四十七】
儿时的朋友
海波啊
山影啊
灿烂的晚霞啊
悲壮的喇叭啊
我们如今是疏远了么
【四十八】
弱小的草啊!
骄傲些罢
只有你普遍的装点了世界
四十九
零碎的诗句
是学海中的一点浪花罢
然而他们是光明闪烁的
繁星般嵌在心灵的天空里
【五十】
不恒的情绪
要迎接他么
他能涌出意外的思潮
要创造神奇的文字
【五十一】
常人的批评和断定
好像一群瞎子
在云外推测着月明
【五十二】
轨道旁的花儿和石子!
只这一秒的时间里
【我和你】
是无限之生中的偶遇
也是无限之生中的永别
再来时
万千同类中
何处更寻你
【五十三】
我的心啊!
警醒着
不要卷在虚无的旋涡里!
【五十四】
我的朋友!
起来罢
晨光来了
要洗你的隔夜的灵魂
【五十五】
成功的花
人们只惊慕她现时的明艳!
然而当初她的芽儿
浸透了奋斗的泪泉
洒遍了牺牲的血雨
【五十六】
夜中的雨
丝丝的织就了诗人的情绪
【五十七】
冷静的心
在任何环境里
都能建立了更深徽的世界
【五十八】
不要羡慕小孩子
他们的知识都在后头呢
烦闷也已经隐隐的来了
【五十九】
谁信一个小"心"的呜咽
颤动了世界
然而他是灵魂海中的一滴
【六十】
轻云淡月的影里
风吹树梢——
你要在那时创造你的人格
【六十一】
风啊!
不要吹灭我手中的蜡烛
我的家远在这黑暗长途的尽处
【六十二】
最沉默的一刹那顷
是提笔之后
下笔之前
【六十三】
指点我罢
我的朋友!
我是横海的燕子
要寻觅隔水的窝巢
【六十四】
聪明人!
要提防的是
忧郁时的文字
愉快时的言语
【六十五】
造物者啊!
谁能追踪你的笔意呢
百千万幅图画
每晚窗外的落日
【六十六】
深林里的黄昏
是第一次么
又好似是几时经历过
【六十七】
渔娃!
可知道人羡慕你
终身的生涯
是在万顷柔波之上
【六十八】
诗人啊!
缄默罢
写不出来的
是绝对的美
【六十九】
春天的早晨
怎样的可爱呢!
融冾的风
飘扬的衣袖
静悄的心情
【七十】
空中的鸟!
何必和笼里的同伴争噪呢
你自有你的天地
【七十一】
这些事——
是永不漫灭的回忆
月明的园中
藤萝的叶下
母亲的膝上
【七十二】
西山啊!
别了!
我不忍离开你
但我苦忆我的母亲
【七十三】
无聊的文字
抛在炉里
也化作无聊的火光
【七十四】
婴儿
是伟大的诗人
在不完全的言语中
吐出最完全的诗句
【七十五】
父亲啊!
出来坐在月明里
我要听你说你的海
【七十六】
月明之夜的梦啊!
远呢
近呢
但我们只这般不言语
听——听
这微击心弦的声!
眼前光雾万重
柔波如醉啊!
沉——沉
【七十七】
小盘石啊!
坚固些罢
准备着前后相催的波浪!
【七十八】
真正的同情
在忧愁的时候
不在快乐的期间
【七十九】
早晨的波浪
已经过去了
晚来的潮水
又是一般的声音
【八十】
母亲啊!
我的头发
披在你的膝上
这就是你赋予我的万缕柔丝
【八十一】
深夜!
请你容疲乏的我
放下笔来
和你有少时寂静的接触
【八十二】
这问题很难回答啊
我的朋友!
什么可以点缀了你的生活
【八十三】
小弟弟!
你恼我么
灯影下
我只管以无稽的故事
来骗取你
绯红的笑颊
凝注的双眸
【八十四】
寂寞啊!
多少心灵的舟
在你软光中浮泛
【八十五】
父亲啊!
我愿意我的心
像你的佩刀
这般的寒生秋水!
【八十六】
月儿越近
影儿越浓
生命也是这般的真实么
【八十七】
初识的海中
神秘的礁石上
处处闪烁着怀疑的灯光呢
感谢你指示我
生命的舟难行的路!
【八十八】
冠冕
是暂时的光辉
是永久的束缚
【八十九】
花儿低低的对看花的人说
"少顾念我罢
我的朋友!
让我自己安静着
开放着
你们的爱
是我的烦扰
【九十】
坐久了
推窗看海罢!
将无边感慨
都付与天际微波
【九十一】
命运!
难道聪明也抵抗不了你
生——死
都挟带着你的权威
九十二
朝露还串珠般呢!
去也——
风冷衣单
何曾人到烦乱的心
朦胧里数着晓星
怪驴儿太慢
山道太长——
梦儿欺枉了我
母亲何曾病了
归来也——
辔儿缓了
阳光正好
野花如笑
看朦胧晓色
隐着山门
【九十三】
我的心啊!
是你驱使我呢
还是我驱使你
【九十四】
我知道了
时间啊!
你正一分一分的
消磨我青年的光阴!
【九十五】
人从枝上折下花儿来
供在瓶里——
到结果的时候
却对着空枝叹息
【九十六】
影儿落在水里
句儿落在心里
都一般无痕迹
【九十七】
是真的么
人的心只是一个琴匣
不住的唱着反复的音调!
【九十八】
青年人!
信你自己罢!
只有你自己是真实的
也只有你能创造你自己
【九十九】
我们是生在海舟上的婴儿
不知道
先从何处来
要向何处去
【一百】
夜半——
宇宙的睡梦正浓呢!
独醒的我
可是梦中的人物
【一百零一】
弟弟啊!
似乎我不应勉强着憨嬉的你
来平分我孤寂的时间
【一百零二】
小小的花
也想抬起头来
感谢春光的爱——
然而深厚的恩慈
反使他终于沉默
母亲啊!
你是那春光么
【一百零三】
时间!
现在的我
太对不住你么
然而我所抛撇的是暂时的
我所寻求的是永远的
【一百零四】
窗外人说桂花开了
总引起清绝的回忆
一年一度
中秋节的前三日
【一百零五】
灯啊!
感谢你忽然灭了
在不思索的挥写里
替我匀出了思索的时间
【一百零六】
老年人对小孩子说
"流泪罢
叹息罢
世界多么无味啊!"
小孩子笑着说
"饶恕我
先生!
我不会设想我所未经过的事"
小孩子对老年人说
"笑罢
跳罢
世界多么有趣啊!"
老年人叹着说
"原谅我
孩子!
我不忍回忆我所已经过的事"
【一百零七】
我的朋友!
珍重些罢
不要把心灵中的珠儿
抛在难起波澜的大海里
【一百零八】
心是冷的
泪是热的
心——凝固了世界
泪——温柔了世界
【一百零九】
漫天的思想
收合了来罢!
你的中心点
你的结晶
要作我的南针
【一百一十】
青年人啊!
你要和老年人比起来
就知道你的烦闷
是温柔的
【一百一十一】
太单调了么
琴儿
我原谅你!
你的弦
本弹不出笛几的声音
【一百一十二】
古人啊!
你已经欺哄了我
不要引导我再欺哄后人
【一百一十三】
父亲啊!
我怎样的爱你
也怎样爱你的海
【一百一十四】
"家'么
我不知道
但烦闷一一忧愁
都在此中融化消灭
【一百一十五】
笔在手里
句在心里
只是百无安顿处——
远远地却引起钟声!
【一百一十六】
海波不住地问着岩石
岩石永久沉默着不曾回答
然而他这沉默
已经过百千万回的思索
【一百一十七】
小茅棚
菊花的顶子——
在那里
要感出宇宙的独立!
【一百一十八】
故乡!
何堪遥望
何时归去呢
白发的祖父
不在我们的园里了!
【一百一十九】
谢谢你
我的琴儿!
月明人静中
为我颂赞了自然
【一百二十】
母亲啊!
这零碎的篇儿
你能看一看么
这些字
在没有我以前
已隐藏在你的心怀里
【一百二十一】
露珠
宁可在深夜中
和寒花作伴——
却不容那灿烂的朝阳
给她丝毫暖意
【一百二十二】
我的朋友!
真理是什么
感谢你指示我
然而我的问题
不容人来解答
【一百二十三】
天上的玫瑰
红到梦魂里
天上的松枝
青到梦魂里
天上的文字
却写不到梦魂里
【一百二十四】
"缺憾啊!
"完全"需要你
在无数的你中
衬托出他来
【一百二十五】
蜜蜂
是能溶化的作家
从百花里吸出不同的香计来
酿成他独创的甜蜜
【一百二十六】
荡漾的是小舟么
青翠的是岛山么
蔚蓝的是大海么
我的朋友!
重来的我
何忍怀疑你
只因我屡次受了梦儿的欺枉
【一百二十七】
流星
飞走天空
可能有一秒时的凝望
然而这一瞥的光明
已长久遗留在人的心怀里
【一百二十八】
澎湃的海涛
沉黑的山影——
夜已深了
不出去罢
看啊!
一星灯火里
军人的父亲
独立在旗台上
【一百二十九】
倘若世间没有风和雨
这枝上繁花
又归何处
只惹得人心生烦厌
【一百三十】
希望那无希望的事实
解答那难解答的问题
便是青年的自杀!
【一百三十一】
大海啊!
那一颗星没有光
那一朵花没有香
那一次我的思潮里
没有你波涛的清响
【一百三十二】
我的心啊!
你昨天告诉我
世界是欢乐的
今天又告诉我
世界是失望的
明天的言语
又是什么
教我如何相信你!
【一百三十三】
我的朋友!
未免太忧愁了么
"死"的泉水
是笔尖下最后的一滴
【一百三十四】
怎能忘却
夏之夜
明月下
幽栏独倚
勒红的莲花
深绿的荷盖
缟白的衣裳!
【一百三十五】
我的朋友!
你曾登过高山么
你曾临过大海么
在那里
是否只有寂寥
只有"自然"无语
你的心中
是欢愉还是凄楚
【一百三十六】
风雨后——
花儿的芬劳过去了
花儿的颜色过去了
果儿沉默的在枝上悬着
花的价值
要因着果儿而定了!
【一百三十七】
聪明人!
抛弃你手里幻想的花罢!
她只是虚无缥缈的
反分却你眼底春光
【一百三十八】
夏之夜
凉风起了!
襟上兰花气息
绕到梦魂深处
【一百三十九】
虽然为着影儿相印
我的朋友!
你宁可对模糊的镜子
不要照澄澈的深潭
她是属于自然的!
【一百四十】
小小的命运
每日的转移青年
命运是觉得有趣了
然而青年多么可怜刚
【一百四十一】
思想
只容心中游漾
刚拿起笔来
神趣便飞去了
【一百四十二】
一夜——
听窗外风声
可知道寄身山巅
烛影摇摇
影儿怎的这般清冷
似这般山河如墨
只是无眠——
【一百四十三】
心潮向后涌着
时间向前走着
青年的烦闷
便在这交流的旋涡里
【一百四十四】
塔边
花底
微风吹着发儿
是冷也何曾冷!
这古院——
这黄昏——
这丝丝诗意——
绕住了斜阳和我
【一百四十五】
心弦啊!
弹起来罢——
让记忆的女神
和着你调儿跳舞
【一百四十六】
文字
开了矫情的水闸
听同情的泉水
深深地交流
【一百四十七】
将来
明媚的湖光里
可有个矗立的碑
怎敢这般沉默着——想
【一百四十八】
只这一枝笔儿
拿得起
放得下
是无限的自然!
【一百四十九】
无月的中秋夜
是怎样的耐人寻味呢!
隔着层云
隐着清光
【一百五十】
独坐——
山下泾云起了
更隔院断续的清磬
这样黄昏
这般微雨
只做就些儿调怅
【一百五十一】
智慧的女儿!
向前迎住罢
"烦闷'来了
要败坏你永久的工程
【一百五十二】
我的朋友!
不要任凭文字困苦你
文字是人做的
人不是文字做的
【一百五十三】
是怜爱
是温柔
是忧愁——
这仰天的慈像
融化了我陈结的心泉
【一百五十四】
总怕听天外的翅声——
小小的鸟啊!
羽翼长成
你要飞向何处
【一百五十五】
白的花胜似绿的叶
浓的酒不如淡的茶
【一百五十六】
清晓的江头
白雾
是江南天气
雨儿来了——
我只知道有蔚蓝的海
却原来还有碧绿的江
这是我父母之乡!
【一百五十七】
因着世人的临照
只可以拂拭镜上的尘埃
却不能增加月儿的光亮
【一百五十八】
我的朋友!
雪花飞了
我要写你心里的诗
【一百五十九】
母亲啊!
天上的风雨来了
鸟儿躲到他的巢里
心中的风雨来了
我只躲到你的怀里
【一百六十】
聪明人!
文字是空洞的
言语是虚伪的
你要引导你的朋友
只在你
自然流露的行为上!
【一百六十一】
大海的水
是不能温热的
孤傲的心
是不能软化的
【一百六十二】
青松枝
红灯彩
和那柔曼的歌声——
感谢你付与我
寂静里的光明
【一百六十三】
片片的云影
也似零碎的思想么
然而难将记忆的本儿
将他写起
【一百六十四】
我的朋友!
别了
我把最后一页
留与你们!
1.有没有长短句的诗词
陆游
一落索
识破浮生虚妄，从人讥谤。此身恰似弄潮儿，曾过了、千重浪。
且喜归来无恙，一壶春酿。雨蓑烟笠傍渔矶，应不是、封侯相
一丛花
尊前凝伫漫魂迷，犹恨负幽期。从来不惯伤春泪，为伊后、滴满罗衣。那堪更是，吹箫池馆，青子绿阴时。
回廊帘影昼参差，偏共睡相宜。朝云梦断知何处，倩双燕、说与相思。从今判了，十分憔悴，图要个人知。
上西楼（一名相见欢）
江头绿暗红稀，燕交飞。忽到当年行处、恨依依。
洒清泪，叹人事，与心违。满酌玉壶花露、送春归
大圣乐
电转雷惊，自叹浮生，四十二年。试思量往事，虚无似梦，悲欢万状，合散如烟。苦海无边，爱河无底，流浪看成百漏船。何人解，问无常火里，铁打身坚。
须臾便是华颠。好收拾形体归自然。又何须著意，求田问舍，生须宦达，死要名传。寿夭穷通，是非荣辱，此事由来都在天。从今去，任东西南北，作个飞仙。
木兰花慢
阅邯郸梦境，叹绿鬓、早霜侵。奈华岳烧丹，青溪看鹤，尚负初心。年来向浊世里，悟真诠秘诀绝幽深。养就金芝九畹，种成琪树千林。
星坛夜学步虚吟。露冷透瑶簪。对翠凤披云，青鸾溯月，宫阙萧森。琅函一封奏罢，自钧天帝所有知音。却过蓬壶啸傲，世间岁月駸駸。
好事近
羇雁未成归，肠断宝筝零落。那更冻醪无力，似故人情薄。
瘴云蛮雨暗孤城，身在楚山角。烦问剑南消息，怕还成疏索。
如梦令
独倚博山峰小，翠雾满身飞绕。只恐学行云，去作阳台春晓。春晓，春晓，满院绿杨芳草。
钗头凤
红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错错错。
春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫莫莫。
2.“诗词”中的“词”有哪些词最初称为“曲词”或“曲子词”别称有长短句，曲子，曲词，乐府，乐章，琴趣，诗余，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。
词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。
词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调。有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。这种分法虽然未免太绝对了，但是，大概的情况还是这样的。
敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般运用韵较疏。
长一点的词还可以有：双调，三叠，四叠之分。
3.词[编辑本段]词解拼音：cí【什么是词】词是一种押韵的可以配乐歌唱的文体。
语言学里，词是能够自由运用的最小的语言单位。作为诗歌的一种，词是唐代兴起的一种新的文学样式，到了宋代，经过长期不断的发展，进入了全盛时期。
词又称曲子词、长短句、诗余，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗。诗和词都属于韵文的范围，但诗只供吟咏，词则入乐而歌唱。
词是诗的别体，它最初是配音乐唱的。词的特点在于它是长短句，词牌诗词的调子的名称不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。
词的形式有以下特点： 1、每首词都有一个表示音乐性的词调（词牌）。一般说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。
到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，或者还写上一段小序。 2、词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），不分段或分段较多的是极少数。
3、一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式。 4、词的句式参差不齐，基本上是长短句。
5、词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。【释义】①语言中最小的可以独立运用的单位：词典|名词|用词不当。
②语句；话语：台词|歌词|词不达意。③古代的一种诗歌形式，句子长短不一：词曲|宋词。
【词】起于五代与唐，流行于宋的一种文学体裁。文体名，诗歌的一种韵文形式，由五言诗、七言诗或民间歌谣发展而成，起于唐代，盛于宋代。
原是配乐歌唱的一种诗体，句的长短随歌调而改变，因此又叫长短句。有小令和慢词两种，一般分上下两阕。
有的词限定也就是在某些字上可以不压韵。明人顾从敬刻《类编草堂诗余》，将分类编排的旧本改为按调编排的新本，将词重新分为长调、中调、小令三类：58字以内为小令，59字至90字为中调，91字以上为长调。
[编辑本段]词的起源词起源于民间，但在1900年敦煌石室打开之前，研究中很难见到民间作品。直到敦煌卷子中的词曲面世，才补救了这方面的缺陷。
敦煌词曲数量很大。其中有温庭筠、李野（唐昭宗）、欧阳炯词共五首，其余为无名氏之作。
作者范围广泛，多属下层，写作时间大抵起自武则天末年，迄于五代。其中最重要的抄卷是《云谣集杂曲子》，收词30首，抄写时间不迟于后梁乾化元年（911），比《花间集》的编定（后蜀广政三年，940），早出近三十年。
所用词调，除《内家娇》外，其馀12调，《教坊记·曲名表》均有著录。其中有慢词，亦有联章体。
敦煌词创作的早期与作者成分来源的民间性，使作品从内容、体制到语言风格，都表现出这些初起的词，初步脱离一般诗歌的大文化系统，开始独立成体的过渡性特征。朱祖谋跋《云谣集杂曲子》晕：“其为词拙朴可喜，洵倚声椎轮大辂。”
可以用于对整个敦煌词的评价。 [编辑本段]词的种类词最初称为“曲词”或“曲子词”别称有长短句，曲子，曲词，乐府，乐章，琴趣，诗余，是配音乐的。
从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。
文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。
每句的平仄也是有一定的。词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调。
有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。这种分法虽然未免太绝对了，但是，大概的情况还是这样的。
敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。
苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般运用韵较疏。
长一点的词还可以有：双调，三叠，四叠之分。 [编辑本段]词牌词牌，就是词的格式的名称。
词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。
这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。
关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），象菩萨。
当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。
《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。
⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。
《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。
《念奴娇》又叫《大江。
4.宋词有哪些词牌名词，诗歌的一种。
因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于隋，定型于中晚唐，盛于宋。
隋唐之际，从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了燕乐。原来整齐的五、七言诗已不适应，于是产生了字句不等、形式更为活泼的词。
词最早起源于民间，后来，文人依照乐谱声律节拍而写新词，叫做“填词”或“依声”。从此，词与音乐分离，形成一种句子长短不齐的格律诗。
五、七言诗句匀称对偶，表现出整齐美；而词以长短句为主，呈现出参差美。词有词牌，即曲调。
有的词调又因字数或句式的不同有不同的“体”。比较常用的词牌约100个。
词的结构分片或阕，不分片的为单调，分二片的为双调，分三片的称三叠。按音乐又有令、引、近、慢之别。
“令”一般比较短，早期的文人词多填小令。如《十六字令》、《如梦令》、《捣练子令》等。
“引”和“近”一般比较长，如《江梅引》、《阳关引》、《祝英台近》、《诉衷情近》。而“慢”又较“引”和“近”更长，盛行于北宋中叶以后，有柳永“始衍慢词”的说法。
词牌如《木兰花慢》、《雨霖铃慢》等。依其字数的多少，又有“小令”、“中调”、“长调”之分。
据清代毛先舒《填词名解》之说，58字以内为小令，59—90字为中调，90字以外为长调。最长的词牌《莺啼序》，240字。
一定的词牌反映着一定的声情。词牌名称的由来，多数已不可考。
只有《菩萨蛮》、《忆秦娥》等少数有本事词。词的韵脚，是音乐上停顿的地方。
一般不换韵。有的句句押，有的隔句押，还有的几句押。
象五、七言诗一样，词讲究平仄。而仄声又要分上、去、入。
可以叠字。由于词在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娱宾遣兴之作，故有“词为小道、艳科”、“诗庄词媚”之说。
随着词的发展，经柳永、苏轼，逐渐扩大了词的题材，至辛弃疾达到高峰，成为和诗歌同等地位的文学体裁。暗香nbsp；暗香与《硫影》调，都是姜夔同时创作以咏梅花的，是取“疏影横斜水清浅，暗香浮动近黄昏”两句的首二字作为调名。
以后张炎用此二调咏荷花荷叶，改名《红情》、《绿意》。九十七字。
前片四十九字，九句，五仄韵；后片四十八字，十句，七仄韵。八六子八六子，此调初见《尊前集》收杜牧词。
有多种体式，《词谱》以显补之词为正体。九十一宇，前段六句三平韵，后段十一句六平韵。
前段第四句是以一字领以下两个六言句。后段四至七句是扇面对句法。
秦观词有“黄鹏又啼数声”句，故又名《感黄鹂》。nbsp；八声甘州八声甘州，唐教坊大曲有《甘州》，杂曲有《甘州子》，是唐边塞曲，因以边塞地甘州为名。
《八声甘州》是从大曲《甘州》截取一段改制的。因全词前后片共八韵，故名八声，慢词。
与《甘州遍》之曲破，《甘州子》之令词不同。《词语》以柳永词为正体。
九十七字，前片四十六字，后片五十一宇，前后片各九句四平韵。亦有在起句增一韵的。
前片起句、第三句，后片第二句、第四句，多用领句字。另有九十五字、九十六字、九十八字体，是变格。
又名：《甘州》、《潇潇雨》、《宴瑶池》。卜算子卜算子，《词谱》以为此词取义于“卖卜算命之人”。
《词谱》以苏轼词为正体。双调，仄韵，四十四字，上下片各四句，在偶数句用仄韵，奇数末字须用平声。
两结句有增衬字为六字句的。另有《卜算子慢》，八十九字，是别格，与本调无关。
又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《缺月挂疏桐》、《黄鹤洞中仙》、《楚天遥》。采桑子采桑子，唐教坊大曲有《杨下采桑》，《采桑子》可能是从大曲截取一遍而成独立的一个词牌。
又名《丑奴儿令》、《罗敷媚歌》、《罗效媚》。《词谱》以五代和凝词为正体。
双调，四十四字，八句。上下片都是起句反收，以下三句用平韵。
另有在两结句各添二字，变为前四字后五字的两句。另有双调五十四字体，前段五句四平韵，后段五句三平韵。
长相思长相思，本为唐教坊曲。调名出古乐府“上吉长相思，下言久离别”句。
一名《双红豆》、《相思令》、《山渐青》、《山渐青》、《长相思令》、《长思仙》、《青山相送迎》、《亿多娇》等，前人多用以写男女相思之情。始见白居易词。
双调，平韵，三十六字。前片各四句，句句用韵.亦有后片起句不用韵的。
楚辞楚辞体，又称“骚体”。为辞赋的一类。
起源于战国时楚国，以屈原的《离骚》为代表作。特点为富于浪漫气息，较多抒情成分，突破了四言定格，形式自由，字句较长，倾向散文化，多用“兮”、“些”助语势。
后世多以《离骚》。
5.宋词词牌名有哪些宋词词牌名 1.暗香词牌名。
从小序中可知始自作者。绍熙二年冬天，作者冒雪去拜访石湖居士（范成大），逗了一个月，石湖拿出诗笺，向作者索要词章新作，作者填写了两首词。
石湖吟赏不已，命两个歌妓演唱，音调节律和婉，作者就将这首词名为《暗香》。 2.八声甘州词牌名。
3.拜星月慢词牌名。原是唐教坊曲名。
4.卜算子又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《楚天遥》等。相传是借用唐代诗人骆宾王的绰号。
骆宾王写诗好用数字取名，人称“卜算子”。 5..采莲令词牌名。
6..采桑子原唐教坊大曲中有《采桑》，后截取一“遍”单行，取为词。又名《丑奴儿令》、《罗敷媚》等，四十四字。
宋词中又创慢词，《采桑子慢》等，九十字。唐代无此词牌，始于晏殊。
7.苍梧谣词牌名。 8.钗头凤原名《撷芳词》，相传取自北宋政和间宫苑撷芳园之名。
后因陆游有“可怜孤似钗头凤”词句，故名。 9.长相思词牌名。
原唐教坊曲名，后用为词调。又名《长相思令》、《相思令》等。
因南朝乐府中有“上言长相思，下言夕别离”一句，故名。 10.朝中措词牌名。
宋以前旧曲，名为《照江梅》、《芙蓉曲》。 11.丑奴儿词牌名。
出自唐教坊大曲《采桑》，所以，通称《采桑子》，又名丑奴儿令、罗敷媚。 12.捣练子词牌名。
以捣衣而名。晚唐已有此词调。
13.点绛唇又名《南浦月》《点樱桃》等。 14.蝶恋花本名《鹊踏枝》，唐教坊曲名，后改名《蝶恋花》，另名《凤栖梧》、《一箩金》、《黄金缕》、《卷珠帘》等。
15.定风波唐教坊曲名，敦煌曲子词中有“问儒士，谁人敢去定风流”一语。此调取名原来有平定叛乱的意思。
又名《定风流》、《定风波令》等。 16.东风第一枝词牌名。
又名《琼林第一枝》，此调最早见于史达祖。洞仙歌词牌名。
原是唐教坊曲名。又称《羽仙歌》、《洞中仙》。
17.芳心苦原名《踏莎行》，因词中有“红衣脱尽芳心苦”，故名。 18.风流子词牌名。
19.风入松唐僧人皎然有《风入松》歌，后取用为词调。 20.凤萧吟《词谱》误将这首词的标题“芳草”，当作词牌。
21.隔浦莲词牌名。 22.关河令词牌名。
23.桂枝香词牌名。又名《疏帘淡月》。
24.过秦楼词牌名。又名《选官子》、《选冠子》。
25.汉宫春词牌名。 26.好事近词牌名。
又名《钓船笛》、《倚秋千》。 27.贺新郎词牌名。
28.花犯词牌名。周邦彦自度曲。
“犯”：意为“犯调”，是将不同的空调声律合成一曲，使音乐更为丰富。 29.浣溪沙又名《小庭花》。
唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。 30.减字浣溪沙词牌名。
减字，唐宋曲子词术语，一般填词应按谱填，但词人在声腔字数上有伸缩自由，以求旧曲出新声。这首词实际没有减字，末字“些”是语气助词，是取用楚地方言。
31.减字木兰花词牌名。 32.江城子又名《江神子》、《水晶帘》。
33.江南春此词牌不曾有别人填写过。可能是作者从南朝梁柳恽的《江南曲》中“日暖江南春”一句，择取而名。
34.浪淘沙唐代教坊曲名。又名《浪淘沙令》《过龙门》、《卖花声》。
此词最早创于唐代刘禹锡和白居易。 35.浪淘沙令词牌名。
36.酹江月即念奴娇，取苏轼《念奴娇》中“一樽还酹江月”。 37.临江仙唐教坊曲名，后用为词牌。
原曲常用于咏水仙。 38.留春令词牌名。
39.柳梢青词牌名。又名《陇头月》、《早春怨》。
40.六丑周邦彦自创。后人觉《六丑》不雅，易名为《个侬》。
传说当年名妓李师师为宋徽宗唱了这支曲子，徽宗觉得这首曲词圆婉好听，就问。“是谁写的？”李师师说：“这曲子叫《六丑》，周邦彦写的新调。”
徽宗召见周邦彦时问：“为何取名《六丑》？”周邦彦答道：“因为它冲犯了六个宫调，那都是最好听的章调，可是要唱好它并不容易。昔日高阳氏有子六人，富才华而貌，故以此取为曲调的名字。”
41.六州歌头词牌名。原是唐代的鼓吹曲。
宋时入词牌。六州指伊、凉、甘石、氐、渭。
六州各有歌曲，统称《六州》。歌头即引歌。
42.绿罗裙原名《生查子》，因有“记得绿罗裙”一句，取名之。 43.绿头鸭词牌名。
44.罗敷歌词牌名。又名《采桑子》。
45.卖花声词牌名。唐教坊曲名。
又名《浪淘沙》、《浪淘沙令》、《过龙门》。此曲最早创自唐代刘禹锡。
初为小令，形式与七言绝句相同。其内容专咏浪淘沙。
五代至宋，此调发展为长短句，内容也更广泛。 46.满江红词牌名。
47.满庭芳词牌名。因柳宗元有“偶此即安居，满庭芳草积”的诗句而得。
又名《满庭霜》、《江南好》、《满庭花》。 48.眉妩词牌名，又名《百宣娇》。
49.梅花引词牌名。 50.木兰花又作《玉楼春》《西湖曲》等。
唐和五代词人所填《木兰花》，句式参差不一。宋人定为七言八句。
51.木兰花令词牌名。 52.木兰花慢又名《木兰花》原是唐教坊名，宋时变为词调，并演化成慢调。
53.南歌子原唐教坊曲名。后作词牌。
最初始由唐代温庭筠所作。 54.南柯子词牌名。
55.南浦唐教坊曲中有《南浦子》，宋词借旧曲名另制新调。 56.南乡子词牌名。
原是唐教坊曲名。 57.念奴娇念奴是唐朝天宝年间的著名歌妓，因念奴音色绝妙，后人用其名为词调。
58.破阵子原是唐朝开国时创制的。
6.长短句的新诗具有什么特点“新诗”首先应是诗歌，相对古典诗词而言，它不受严格的格律、格式的束缚，更为自由，用语白话化。
所以，新诗又有自由诗，白话诗的别称。自由和白话化，是新诗的“新”字的全部含义。
是新诗与古典诗词的分野所在。凡是用当下日常用语，包括还活在当下的某些文言词语写作的，突破了古典诗词格律、格式束缚的诗歌，都属于新诗的范畴。
它包括每句字数整齐，每段句数整齐的诗歌。也包括每句字数不一，每段句数不一的诗歌。
因既然是自由诗，就不能一面提倡自由，一面又规定只能这样，不能那样。弄得新诗的形式比古典诗词还单调。
特别要指出的是，不押韵，不打标点，分行断句不遵守现代汉语规范要求，这不是新诗的特点。而是非诗的特征。
7.唯美的唐诗宋词有哪些唯美的唐诗如下：
1.醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。——（唐）王昌龄《送魏二》
2.国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，
家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。——（唐）杜甫《春望》
3.怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松子落，幽人应未眠。——（唐）韦应物《秋夜寄丘员外》
4.君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。——（唐）李白《将进酒》
5.巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，
病树前头万木春。今日听君歌一曲，
暂凭杯酒长精神。——（唐）王维《酬乐天扬州处逢席上见赠》
唯美的宋词如下：
1.微风萧萧吹菰蒲，开门看雨月满湖。舟人水鸟两同梦，大鱼惊窜如奔狐。——（宋）苏轼《舟中夜起》
2.世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。——（宋）陆游《临安春雨初霁》
3.莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。——（宋）苏轼《定风波》
4.少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。——（宋）辛弃疾《丑奴儿》
5.薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，
玉枕纱厨，
半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，
有暗香盈袖。
莫道不消魂，
帘卷西风，
人比黄花瘦。——（宋）李清照《醉花阴》
唐诗的形式和风格是丰富多彩，推陈出新的。它不仅继承了汉魏民歌，乐府传统，并且大大发展了歌行体的样式。不仅继承了前代的五，七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制。不仅扩展了五言，七言形式的运用，还创造了风格特别优美整齐的近体诗。
近体诗是当时的新体诗，它的创造和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事。它把我国古曲诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特色，推到前所未有的高度，为古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见。
宋词是宋代盛行的一种中国文学体裁，是一种相对于古体诗的新体诗歌之一，标志宋代文学的最高成就。宋词句子有长有短，便于歌唱。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。